展覧会概要
《是真の名品が一堂に揃う》
江戸の漆職人であり、絵師であった柴田是真の超絶技巧とデザインセンスは欧米で高く評価されています。本展では初めて里帰りする米国のエドソンコレクションを中心に、国内からも名品を集め、是真芸術の魅力を紹介いたします。
柴田是真（1807〜1891）は、幕末から明治期に活躍した漆芸家であり画家です。江戸両国に宮彫師（社寺の欄間や柱に彫刻を施す職人）の子として生まれ、11歳で名工・古満寛哉に弟子入りして蒔絵技法を習得。その後、画家の鈴木南嶺や岡本豊彦に師事し四条派の画法を学びます。
天保11年（1840）王子稲荷に奉納した大絵馬「鬼女図」の迫真的な描写が江戸中の評判となり、まず絵画の分野で才能を開花させましたが、漆工においても、各種変塗の開発・復興を行ったり、江戸っ子好みの機知に富むデザインが人気を呼び、江戸随一の蒔絵師の地位を獲得します。さらに漆工、絵画の双方に才を発揮した是真は、和紙に色漆を用いて絵を描く「漆絵」を発展させ、掛軸や画帖、屏風、額など多くの優れた作品を残しました。
明治維新後には、欧米で開催された万国博覧会に積極的に出品して高い評価を獲得し、政府の殖産興業政策にも貢献するなど、近代美術工芸の発展に大きく寄与。明治23年（1890）にはついに帝室技芸員にも任命されました。
近年人気を博している江戸時代の画家・伊藤若冲や河鍋暁斎がそうであったように、是真の洒脱なデザインと卓越した技巧は、現在では日本よりも欧米で高く評価され、多くの是真作品が海外に所蔵されています。
本展では、アメリカ・テキサス州サンアントニオ在住のキャサリン＆トーマス・エドソン夫妻が収集した是真の漆工と絵画約70点が初めて里帰りし、日本に所蔵される優品約20点とあわせ、計約90点の作品を通して是真芸術の魅力を紹介します。会期中、一部展示替を行います。
「紫檀塗地青海波文筆筒 藤田美術館」
みどころ
- 「漆」の超絶技法-独自に生み出した数々の変(かわり)塗(ぬり)の技法を駆使した漆器。
- 四条派の流れをくむ「絵」の抜群のセンス。絵師として世間で高い評価を得る。
- 漆で絵を描いた「漆絵」の貴重な作品群。漆絵を巻ける掛軸にまで発展させた技術力。
- 確かな技術力と洒落っ気があふれた驚異の「だまし絵」と「だまし漆器」
- 江戸から明治への時代のはざま、漆芸家と絵師というはざまに生きた職人
- 存命中は高く評価され帝室技芸員に。現代では名作の大半は海外へ流出
《柴田是真の絵》
漆職人の道をめざした柴田是真は11歳の時、江戸の名工・古満寛哉（こま・かんさい）に弟子入りして蒔絵技法を習い始めますが、蒔絵には下絵を描く画技が不可欠であると気づき、16歳で四条派の画家・鈴木南嶺（なんれい）に師事、さらに24歳で京都へ留学して岡本豊彦について四条派の技法を4年間学びました。是真の才能は開花し、まずは絵師として世に認められていくことになります。是真は四条派の軽妙淡白な画風をベースに、江戸っ子らしい洒落の効いた作品を数多く手がけました。
『鍾馗図』 明治19年（1886）京都・大光明寺
円窓のなかに鍾馗がいて、鬼が外へ逃げ出してゆく構図で、是真が好んで描いたもの。
《是真の漆》
是真は金や銀をみだりに使うことを避け、さまざまな変塗の開発や復興を行いました。最も得意としたのは青海波塗（せいがいはぬり）で、幕府御用達商人・松本兵四郎から頼まれて元禄時代に青海勘七（せいかいかんしち）以来途絶えていた製法を復元したことに始まります。このほかにも紫檀塗（したんぬり）、青銅塗（せいどうぬり）、鉄錆塗（てつさびぬり）、砂張塗（さはりぬり）、四分一塗（しぶいちぬり）、墨形塗（すみがたぬり）などの変塗を創出、復興しました。
『柳に水車文重箱』（エドソンコレクション）
The Catherine and Thomas Edson Collection, courtesy
of San Antonio Museum of Art
青海波塗をダイナミックに施した五段重箱でエドソンコレクションを代表する名品。
《是真の漆絵》
漆工と絵画の両方で才能を発揮した是真は「漆絵」を描きました。和紙に色漆や透漆（すきうるし）を用いて絵を描き、額や屏風、襖などに仕立てたもので、漆独特の光沢と濃厚な色彩により、油絵に勝る耐久性がある漆を用いて西洋絵画に近づけたいという考えがありました。この漆絵は漆を知り尽くした是真にしかできない高度な技術を要するものでした。さらに、明治５年には博覧会事務局審査官の塩田真に、掛軸にできないかといわれ、数日後には巻いても漆にひびが入らない掛軸用の漆絵を完成させて贈ったと伝えられています。
『烏鷺図漆絵』（エドソンコレクション）
The Catherine and Thomas Edson Collection, courtesy
of San Antonio Museum of Art
金箔とその余白に金砂子を散らした豪華な背景に烏と白鷺を一羽ずつ描き、右下方には烏の羽毛が二つ空中に舞っている。
《「だまし絵」と「だまし漆器」》
是真は変塗を駆使して、だまし絵やだまし漆器を数多く遺しています。是真の洒落っ気と技術力に作品を手にした皆が驚かされました。
『花瓶梅図漆絵』 明治14年（1881）板橋区立美術館
※木製額に見えて、実は和紙に漆塗
高級輸入木材である紫檀（したん）地に蒔絵と漆絵で表した蒔絵製の額に見えるが、実際は和紙に漆塗りを施し、紫檀特有の木目一筋一筋を刀で彫って再現した漆絵。周囲の額も樹皮や節の年輪を筆で忠実に描いた漆絵。紫檀は硬質で重厚な木材だが、この額は作品全体が450グラムしかない。
《米国テキサスのエドソンコレクションとは》
17世紀の英語でjapanedといえば日本様式の漆塗りやそれを真似たものを意味していました。米国テキサス在住のエドソン夫妻は1960年代に日本の屏風と出合って日本美術のコレクションをはじめ、すぐに漆器の魅力にとりつかれました。そうしたなか是真の作品に出合いました。最初に手に入れたのは是真の「絵画」で、鷹が滝に映る自分の姿を見つめている対幅の「瀑布に鷹図」でしたが、漆器では「柳に水車文重箱」など超絶技巧を駆使した傑作をコレクションしています。夫妻は、是真の卓越した技術力だけでなく、作品にみられる遊び心や気まぐれさなどを楽しみ、是真の自然に対する敬愛の念にも心を動かされ、「絵画」と「漆器」の代表的な作品を収集していきました。また、是真の「漆絵」は彼の創造性を具現化しているもので、夫妻はもっとも楽しみ、貴重な掛け軸や画帖も手に入れることができました。こうしてエドソンコレクションは増え続け、是真の豊かな創造性を表すコレクションとなったのです。
常設展示紹介
第一展示室
夕佳亭
第一展示室「夕佳亭」展示風景
http://www.shokoku-ji.or.jp/kinkakuji/guide/sekkatei.html
第二展示室
重要文化財 伊藤若冲筆
「鹿苑寺大書院障壁画 葡萄小禽図床貼付」
「鹿苑寺大書院障壁画 葡萄小禽図床貼付」展示風景
http://www.shokoku-ji.or.jp/jotenkaku/treasure/index_04jakuchu/ojoin.html
重要文化財 伊藤若冲筆
「鹿苑寺大書院障壁画 月夜芭蕉図床貼付」
「鹿苑寺大書院障壁画 月夜芭蕉図床貼付」展示風景
http://www.shokoku-ji.or.jp/jotenkaku/treasure/index_04jakuchu/ojoin.html
開催要項
−江戸の粋・明治の技−
柴田是真の 漆 × 絵
エドソン・コレクション初帰国
平成22年4月3日（土）〜6月6日（日）
※ 会 期 中 無 休 ※
開館時間：午前10時〜午後5時（入館は午後4時30分まで）
拝観料：一般1000円（800円） 65歳以上・大学生：800円（600円） 小中高生：500円（300円）
※（ ）内は前売り料金
前売り券はローソンチケット（Lコード52518）、セブンイレブン、ampmなどで発売
団体800円（20名以上・一般のみ）
会 場 ： 相国寺承天閣美術館
主催 ：相国寺承天閣美術館、日本経済新聞社、京都新聞社
協力 ：京都仏教会、毎日放送
監修 ：安村 敏信 （板橋区立美術館館長）
問 合 せ： 03-5777-8600 （ハローダイヤル）
承天閣美術館 事務局
〒602-0898 京都市上京区今出川通烏丸東入
